A什么挫(🙏)片啊

A我(🛡)听了又(🌄)难受，又(💯)喜欢，我(🔹)也是，又哭又喜欢 换装秀 61

A为(🏃)什么在《秘(🛷)语十七(♑)小时》中微(⬇)妙的关(🐷)系描绘和(🍊)《郎在对门唱山歌(😖)》中的跟随长镜在(😅)此完全失效了呢(🗂)？我觉得其一，人(🛫)物的活动范(🅰)围没(🐇)有边界。章明(🌽)的人(🙆)物关系展开(🚕)比较接近(🔑)于荒诞(🙉)派戏剧，为(🕌)了让人物充分对(🎃)撞，必定要设定一(🐇)个边界，如《巫山云(🕟)雨》中的瞭望站，《秘(🏌)语》中的峡谷。其二(🌺)，景深调度与(🚀)视点(👷)镜头过分强(🥥)调“观察”，而(🚺)失却了(🐾)在同一场(📺)景中发(🐨)展多人关(📗)系的可能性，即无(🥗)法通过某人物的(🔰)视点去嘲讽他人(🔅)，嘲讽是属于导演(⏹)的。视点转换(🙄)也过(🎛)于频繁。其三(🙇)，麦高(🍭)芬《黑暗传》过(🏛)于模糊，它(🎼)可以是(✳)葬礼真唱(🎸)，也可以是请人演(🥛)唱，甚至还有很多(🚸)变体。所以最后《黑(📢)暗传》出现的时候(💣)只是背景音乐和(🕓)字幕而已，因(💊)为它(🤐)的场面无法(🌚)唤起回归(👋)感。纵向(🍛)运动是一(🈁)个阳性(🤣)的运动，所(⏹)以当后段镜头行(🗼)进时，丁的角色几(⏲)乎消失了。最后一(🔷)镜纵向镜头借王(🕢)的视角转侧向，最(🥀)后停住，或许(🙄)是变(✊)化的开始

A亚(🗃)历山大从未如此像一(😡)个真实(😻)的人

A1，跟(🎭)自己说(🚨)再见。2，所(🍓)以我们必须生活。

A"莫失莫(🔪)忘，相携永昌(👁)"