A现实就是这样，没有(🍀)救赎，受(🐦)虐者(🤭)最(⚓)终要(📒)承担施虐着给予的所有痛苦和一切罪(💑)恶的后(😃)果，然后(🖇)被他(🧖)们(🌒)同化，萌发出新的罪恶和痛苦。现实就(🌁)是这样(🕊)，没有救(🐆)赎，受(🐒)虐(🥃)者最终要承担施虐着给予的所有痛(💍)苦和一(🔹)切罪恶(🌦)的后(😳)果(🌧)，然后被他们同化，萌发出新的罪恶和(🌛)痛苦。leibnitz的(📤)明天会(🚱)怎样(🍦)，所(🦀)有人的明天又是否真的会在青春的(💉)焦虑散(♟)去后摆(🐯)脱痛(🕦)苦(💅)和绝望。一部虐心的电影

A不(🦍)要问过(🕐)往，不要(📲)问因由，只是一段影像，一个(🐊)过程！

A"为(🏟)什么在《秘语十七(😘)小时》中微妙的关(🍤)系描绘和(🏸)《郎在对(💼)门唱山歌(🐍)》中的跟(😋)随长镜在(🐍)此完全失效了呢(🕳)？我觉得其(🙂)一，人(💏)物的活动范(🐲)围没(🍆)有边界。章明(📱)的人物关系展开(⬅)比较接近于荒诞(👳)派戏剧，为了让人(😛)物充分对(📥)撞，必定(✳)要设定一(🏤)个边界，如《巫山云(🍓)雨》中的瞭望站，《秘(🗾)语》中的峡谷(⏪)。其二(🍟)，景深调度与(🍵)视点镜头过分强(🤰)调“观察”，而失却了(🗺)在同一场景中发(😜)展多人关(💶)系的可(💼)能性，即无(🍳)法通过(⏹)某人物的(♿)视点去嘲讽他人(🔮)，嘲讽是属于(🗒)导演(😹)的。视点转换(👿)也过(😭)于频繁。其三(👠)，麦高芬《黑暗传》过(🕧)于模糊，它可以是(🤽)葬礼真唱，也可以(🚁)是请人演(✳)唱，甚至(🦈)还有很多(💂)变体。所以最后《黑(🕧)暗传》出现的时候(♟)只是背景音(🛃)乐和(👄)字幕而已，因(⛱)为它的场面无法(📑)唤起回归感。纵向(🌵)运动是一个阳性(🍻)的运动，所(🦊)以当后(🔊)段镜头行(🛣)进时，丁(🌩)的角色几(👝)乎消失了。最后一(❤)镜纵向镜头借王(🦔)的视角转侧(🥂)向，最(🕤)后停住，或许(🎌)是变化的开始"

A"怎么说，感觉片子拍的(🥌)还(🚃)是有点莫名其妙的，也许看(🎨)了(🚿)漫(⚽)画会好些吧，不过整体我是(😡)喜(📁)欢的"

A"西(😐)岛"

A到底(🔞)少了什么…(😄)…